潮新聞客戶端記者陸芳
眼下，由莊文強編劇並執導，梁朝偉、劉德華、蔡卓妍領銜主演的金融犯罪片《金手指》，正在戲院熱映中。
電影改編自七、八十年代轟動香港的「佳寧案」。該題材儘管被不少人所知，但一直都沒被拍成電影。直到2021年2月20日，英皇集團及電影主創在香港舉行新片發布會，宣布了該片的拍攝計劃，由莊文強編導，梁朝偉、劉德華和蔡卓妍領銜主演。
2023年12月30日，《金手指》正式上映。
電影吸引不少觀眾走進戲院，截止記者1月11日7時發稿時票房已達3.54億。金融犯罪題材、耳目一新的表達方式，以及《無間道》之後21年梁朝偉和劉德華再度合作，都是電影的亮點。
近日，潮新聞記者獨家專訪了該片編劇、導演莊文強，聽他聊了聊電影拍攝的台前幕後。
1】拍這部電影源自於童年陰影
上世紀七、八十年代，香港「佳寧案」陳松青神秘富豪的身份以及「點石成金」的能力，曾吸引香港小股民幾乎人手一份佳寧股票。
上市不到兩年，佳寧集團坐擁3間上市公司和超過200間跨國附屬公司，遍及交通、航運、旅遊、保險、房地產、金融、飲食、旅館甚至娛樂業，號稱獲利20億港元。
「佳寧案」涉及的款項多達66億港元，訴訟費更超過2億港元，更驚人的是案件在調查期間，涉及四條人命。本案至今仍依舊謎團雲雲，是香港諸多奇案中最為重量級的一宗。
莊文強是香港著名編劇、導演，編劇作品有《無間道》系列、《頭文字D 》等，導演、編劇的有《竊聽風雲》系列、《無雙》等。這次為何選擇真實案件作為題材，講述一個金融犯罪故事？他說，主要是源自於自己童年的陰影，身邊的人一次又一次經歷香港股災。
潮新聞記者：電影改編自真實奇案，請問為何選擇此案？主要做了哪些改編？
莊文強：案件發生的時候，我大概十二三歲，身邊的大人有段時間突然間變得很富有，然後突然間好像輸光了所有的錢，這樣的循環發生了好幾次。
那時候我年紀小，不知道是什麼事情。後來才知道，大人買了一個東西叫做「股票」。原來在那十幾年裡，香港經歷過好幾次股災。
那時候我身邊有些朋友，他們的家庭也因為這些股災發生很大的改變，有些人的爸爸媽媽突然失蹤了。然後我對這方面特別有興趣，就去研究了，發現有那麼多不同的關於財經的奇案。當我變成了一個編劇以後，就覺得可以把它改成一個電影故事。拍這部電影其實也是因為我童年的陰影。
潮新聞記者：對這些真實的案件，電影主要做了哪些改編？
莊文強：大量的改編，現實生活看起來很有戲劇性，但不一定適合在電影裡表現，必須要做一些加工或刪除，或是找出最適合電影出現的東西。
這部電影，不光是一個案子（佳寧案），還有其他好多不同的金融案子放在裡面。比方說梁朝偉飾演的程一言這個角色，（除了陳松青）也參考了其他類似的人物結合起來。畢竟我們不可能知道真實人物的真實反應到底是怎麼樣，都是我們一步一步推論出來的。
其實光是你提到那個案子（佳寧案），就已經可以拍40集的電視劇。電影兩個小時要把整個故事講完，實在難度很高。
2】想警醒世人的是，控制你的恐懼
莊文強說，自己做了許多研究後發現，支撐起股市泡沫的，其實是人心中的「恐懼」。股市是個很殘忍的淘汰賽，最後一波往往有人踩人的慘劇發生，崩盤比上升快好多。
潮新聞記者：您覺得梁朝偉飾演的程一言是怎樣一個人？
莊文強：其實我不敢說什麼評價，但我在了解這個角色過程中發現了一點，要不是當年股災，今天他也可能是一個上萬億的老闆了。可能很多人在資本市場都是用同樣的方法去運作，不過他膽大了一點。他也不是沒有實業，他也有生意，但他的股價泡沫太厲害了，泡沫破了的時候股價往下跌，然後他用股票去押抵，但錢還不上了。
我在香港採訪過成功的例子，也認識一些人，他們上百億的資產也同樣透過這樣的資本操作。當年的金融法規非常不完善，不過電影裡好多他們出的招，在今天已經不可能了，今天的監管比以前嚴密多了。
潮新聞記者：為什麼會有那麼多人上程一言的當？
莊文強：想像你是一隻小兔子，你看到前面有一個胡蘿蔔，你怎麼樣？跑去蘿蔔前面把牠吃掉。有沒有想過你吃第二口的時候，被籠子關了起來。那是一個陷阱。
當你是小白兔的時候，你不會看到是個陷阱，只有當你掉進陷阱的時候，才會知道那是個陷阱。
最近聽到一個資本基金， 虧了好幾千億，破產了，裡面最大的個人投資人投了50億。你說他是個笨的人嗎？他一定不笨，以前一定賺過錢了，不然不會一下子投50億進去。那麼聰明的人也有一天變成了一隻小白兔。所以說，那些沒有上當的人只是幸運而已。
潮新聞記者：這部電影，您最想警醒世人的是什麼？
莊文強：其實像（股災）這種事情從上世紀70年代到現在，頻率越來越高了，都是同樣的事情在發生。我（拍電影）是釋放一次給觀眾看，觀眾以後看到類似的東西，就自己想一想。
潮新聞記者：是不是還有關於人性的弱點，比如說貪婪等，是您想挖掘的嗎？
莊文強：我拍過《竊聽風雲》，那時候我覺得是在講貪婪，現在可能是我年紀大了，我發現我當時真的見識不夠，原來不是貪婪。
我最近在看一些書，才知道這20年我們個人在現實生活裡財富的成長，遠遠比不上放在資本市場的財富增長，這說明了什麼？如果你不投資的話，你就肯定遠遠落後。
你投資是出於恐懼。
我常常聽到身邊的朋友說，不想賺很多，賺到100萬就夠了。但很快我們的朋友又改口了，100萬怎麼夠？他想賺1000萬，等他賺到1000萬，他說要給他1億才保險，是無無止境的恐懼。然後大家就一窩蜂去支撐起整個資本市場，吹出一個又一個的泡沫。
你不支撐，泡沫就不會吹出來的是嗎？但你不去吹，你又賺不到錢。這是一個很殘忍的淘汰賽，大家都希望自己是第一波賺錢的人，不願意做最後一波的人。所以最後一波往往有所謂人踩人的慘劇發生，崩盤是比上升快好多的。
所以我們要控制的是我們的恐懼。
3】梁朝偉形象太浮誇？原型人物更誇張
「20世紀七、八十年代，一個淪落人，來到一個『冒險家的樂園』——它的名字叫香港，從什麼都沒有到建立一個『王國』——又在瞬間崩塌。」莊文強這樣概括《金手指》的故事。
《金手指》中，梁朝偉飾演這個叫程一言的冒險家。莊文強用「可怕」兩個字來形容梁朝偉現在的演技。
潮新聞記者：有網友認為，片中程一言太浮誇了，一開始拍的時候就決定讓他這麼外放還是慢慢試出來的？
莊文強：那個造型其實是我們試出來的，我們試了好幾個月，我記得他們上一次跟我說換了70多個造型。
不同的髮型、不同的衣服，梁朝偉先生一直覺得不舒服，感覺進不了角色。直到現在這個造型，算是有一點點信心。
我還記得那個情景，他在照鏡子的時候，我一直到後面很遠的地方偷看他。他好像對著鏡子在擺pose。我覺得這個應該像，然後他回頭用一個沒有自信的眼光看著，問我可以嗎？
我說，好像可以。我們就從這個基礎再發展配搭出來，然後發現他已經開始在演了。電影在上海首映的第二天，有個朋友打電話給我，他當年跟原型人物有接觸。我問他誇不誇張，他說一點都不誇張，真人比這個更誇張。
潮新聞記者：梁朝偉他自己本身在這個角色的塑造上有沒有他自己的想法？
莊文強：應該這樣說，本來我們是寫一個比較陰沉一點的角色，狂、陰沉，而且有點齲的感覺。
我們開機的時候也是這樣去拍的，但拍了兩天，梁朝偉突然間的表演很誇張，有點喜劇的感覺。因為是排演，我就問他，你這是玩玩而已，還是認真的？
他說有一點像是認真的，他覺得是角色告訴他應該這麼做。我說沒關係，我們就拍下來，我們也拍原本的版本。第二週我們看了一些初剪，我跟攝影師等都覺得應該是誇張的版本，就告訴他，我們不再拍原定的版本了，燈光、攝影、美術再做一些微調，就義無反顧地向著誇張的版本去走了。
潮新聞記者：這個版本出來感覺好像梁朝偉沒那麼壞？
莊文強：因為梁朝偉在演戲的時候，大家都還是當他是梁朝偉。他本人就是個好人，溫文爾雅，他誇張一點就很誇張了。其實在劇情上面，我們也不願意走以往那種比較戲劇性的想法，那種壞人的眼神就要很冷地去看，這種很保守的表演方法，我們都不想要。梁朝偉先生也有很多很狠的表演，但因為各種問題我們都剪掉了。
潮新聞記者：梁朝偉和劉德華21年後再合作，您覺得兩人有改變嗎？
莊文強：他們兩個的演技更成熟了，我沒想過一個人演戲還會有那麼多那麼大的進步。
劉德華更加穩定，他以前屬於比較躁動一點的那種。梁朝偉的變化更多了，可能他以前要10秒鐘完成的表演，現在3秒鐘已經做完了。你在大銀幕看的時候，會看到他的演技為什麼那麼可怕。
好多年輕演員現場看完梁先生的表演，都靜靜走到我身邊問，梁先生怎麼做到？
我們這次的場景都很大，有點炫耀的想法，都是很寬廣的鏡頭。後來張叔平先生幫我剪的時候，問我為什麼不剪一些特寫，大特寫。他幫我加上那些特寫的時候，我就看到原來梁朝偉那種特寫，是另外一種很特別的風景，值得觀眾去欣賞的風景。
4】觀眾變了，香港電影不能再吃老本了
聊到去年賣座的電影，莊文強表示，疫情三年大家都在家裡看好多電影，觀眾變得喜歡看複雜電影，老套路不行了。
潮新聞記者：很多觀眾不懂股票，有沒有考慮觀影門檻？
莊文強：門檻肯定有的，最沒門檻的電影是愛情片、警匪片，但這些題材有點美感疲勞了，大家看太多了。
過去一年比較成功的電影，比方說《消失的她》，還是有一些技術含量的，對觀眾有點門檻的。我在看《消失的她》的時候，在想如果觀眾去上個廁所回來，大概就看不懂了。現在這電影票房成績那麼好，我就覺得現在的觀眾願意看那些比較複雜的東西了。
我拍《無雙》那時候，有人說劇本太複雜了，我就把反轉減少了兩次。今天，我覺得會有更複雜的電影出現，所以我們創作人不該再想這些門檻，當然你也要想，但不是重點。
潮新聞記者： 有網友認為電影劇情在展現金融騙局方面，似乎細節不夠多，您怎麼看？
莊文強：細節就是好複雜的東西，例如16800萬美元的貸款，在一個會議桌上就能解決了，會這樣簡單嗎？那16800萬美元到底是怎麼放的，第一次放多少？我不可能把這些細節都弄出來，這是這種電影這種故事比較受限的一點。我們只能做到大概的流向是怎麼樣的，然後讓演員的表演去幫我們把這個故事講好。
潮新聞記者：為何要將這部電影設計成舞台感這麼強？
莊文強：因為這部戲的內容比較實在，有很多很硬的資訊的東西。我覺得應該用一個比較虛的方法去表現。
我們把程一言的辦公室當作人物表演的舞台，所以才有一個這麼誇張的辦公室。我們大部分群眾演員的排位，都是找舞蹈老師來排，不是找副導演排。所以你見到他們的動作比較有舞台感，他們一聽到口令就會一起看一邊，起步時一起左腳先走一步。
另外，電影原來還有好多人與人之間的感情戲，這些具體的東西都拍好了，最後成片的時候，覺得最應該保留的是裡面關於關於資本市場的勾心鬥角的東西。
潮新聞記者：疫情三年，觀眾的美感也發生了很大變化，您覺得香港電影需要怎麼創新？
莊文強：大家都待在家裡看了很多電影，全球的觀眾都好像上了一堂電影課，進步了很多。比方說去年的《不可能的任務7 》是世界級動作片的天花板，但它票房都不行了。
去年全球最賣座的電影是《奧本海默》和《芭比娃娃》。兩片放在以前的電影市場，都不是主流電影，講故事的方法都不是我們以前覺得會流行的東西。
往後我覺得要創新，就是要讓觀眾看沒看過的東西，在基於一個很紮實的說故事的技巧上面。現在觀眾的胃口大了很多，你必須要滿足好多東西才能讓觀眾滿意，不能再吃老本了。不能（拍緝毒戲就去）金三角，不能再打打了。
我自己就一直在嘗試新東西，下一部片子也可能是比較大的賭博了，一個我還沒看過有人拍過的題材。
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